也就是在这个“扮演”的片段

编辑:ME个性网 发布时间:2018-08-24 浏览:

  “若是我们把罪行看作一种艺术,那么创作和修辞是接近它的独一体例。”这是一句语重心长的台词,现实和幻觉之间的鸿沟是滑动的,也是暧昧的,可以或许在舞台上再现的一切,无论物质的仍是感情的,都能够视为幻觉,由于移情本身就是最大的幻觉。那么剧场里还有什么是实在的?排演是实在的,表演是实在的,表演对观众形成的冲击、舞台上下之间发生的化学反映是实在的,这场事先宣扬的脚色饰演游戏是实在的。

  这个作品涉及的布景是上世纪90年代惊讶比利时的虐童凶杀案,凶手马克·迪特鲁在1996年就逮,听说由于案件牵扯出比利时复杂的“恋童收集”,有高官和皇室成员涉及此中,以致于司法查询拜访和审理胶着8年。这桩案件在欧洲影响极大,几乎形成公众集体心理创伤。对比利时观众而言,把这个案件引入剧场,冲击力就曾经够大,况且是让一群8-14岁的孩子饰演涉案的当事人们。距离《轻松五章》的首演曾经过去两年多了,剧组巡演到中国,迎来第100场表演。即便这里的大大都观众既不太领会“马克·迪特鲁案”,也未必能想象此案施加给欧洲群众的心理暗影,但“儿童饰演儿童不宜内容”这个话题不出不测地敏捷发酵成戏剧伦理的争议,原定在上海的表演也不得不打消了。

  这是心灵的修行,就像彼得·布鲁克在自传《时间之线》里总结的,戏剧是一种“疗法”,它让处在现代糊口碎片中的人们找回本人的位置。小女孩泡莉在尾声里讲了“木偶和云”的童话,一个伤感的故事,剧院里不见天日的小木偶二心想看云的样子,它听人描述云的各类外形,直到有一天,杂技团闭幕了,小木偶被丢到垃圾堆里,那一刻,它看到了云。听小女孩用稚嫩的声音喊出:“看!那就是云!”我心头一热,这个作品在惊惧和忧伤事后,是让人振奋的——无论命运黑暗给这群孩子标的了什么样的波涛,此时此刻,他们看见过云。

  再一次,“拉远看是喜剧,凑近看是悲剧”这句格言被验证了。每一次,这些小演员在舞台上的“情境再现”老是校园戏剧的业余游戏,让人不免联想讲义剧的排演,无邪和虚张声势连系出谜样的表演质感,特别饰演迪特鲁父亲的小演员,化了个接近小丑的“衰老妆”。可是每一次就地记打板后,小演员出此刻特写镜头下,每一小我都能霎时填平春秋和身份的鸿沟,进入脚色心理实在的层面,这几乎让良多成年演员相形见绌。

  其实,《轻松五章》是一次“元戏剧”的实践,发生在舞台上的一切,出此刻舞台和观众席之间的化学反映,间接地指向这是相关表演的表演,是环绕戏剧的戏剧。若是屡次地纠结于“能否能够把残忍的内容表露给孩子、并让他们如斯接近世界龌龊的一面”,那么无疑是误读了它。导演米罗·劳有句话说得在理:让小孩子来饰演这些从档案和案卷里节选的内容,直观的形式是很风趣的,可是孩子过家家的游戏感越强,这场“危险游戏”逐步揭示的心碎的内容就几何倍数地让人疾苦。

  我们在剧场里看到的《轻松五章》,有跨越一半的内容是孩子在排演中即兴的创作,在排练中不竭完美。这是一部多声道的作品,无论是剧作阶段的设想仍是现实排演中的“失控”,没有一个孩子甘于做导演的傀儡。他们是极端敏感的,对汗青、对脚色、以至对于排演这件事,他们一直具有自我意志,一股纯挚的意志力一直涌动在表演过程中。看着他们的表示,我们以至能够假设,成长的素质是不得不丧失部门灵敏的感知为价格换取某种程度的自我庇护。“我要不要演?要如何演?我和我的脚色是什么样的关系?我在对本人、仍是对观众措辞?我是被节制的,仍是自在的?”——这群小演员,远比成年人所能设想的更深切人世的暗中之心。

  比起作品本身指涉的主题和唤起的内容,《轻松五章》的舞台呈现是不测的败坏和轻巧。剧中的小姑娘在临近结尾时讲出了一个很是诗意的意象:

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