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乱真秀- 百度文库

  乱真秀_哲学/汗青_人文社科_专业材料。乱真秀

  择要:乱针绣技法次要简述了讲授准绳、讲授方式和讲授放置。并简要申明了乱针绣根基知 识和绣法。 环节词:乱针绣、技法、线条、色彩、运针 一、乱针绣讲授准绳、讲授方式和讲授放置 1.乱针绣技法次要简述了讲授准绳 乱针绣形成的两个要素是:画绣一体和乱针技法。培育乱针绣的学生就要按照这两个要从来 研究。 “画绣一体”是讲授准绳,它告诉我们讲授乱针绣必需把画和绣慎密连系在一路,从起头就 要贯彻绣什么画什么。在讲授的时候,要连系讲画理,在教画的时候,要连系讲绣理,必需 指出学画是为学绣办事的。进修绣是目标,进修画是根本和手段。画和绣不克不及分隔来学。 “乱针技法”是制造方式,就是把分歧标的目的的直线条用交叉堆叠的方式来表示出物体的体积 感,前后物体的空间感和物体上面的色彩变化。操练时先要学会把线条倂成一片颜色。控制 渐深渐浅天然过渡的技术。再学会表示色彩彼此反射和同一色调的技法,还要学会在绣面上 进行艺术加工的技法。能够连系学铅笔画,用画来指点绣,把利用铅笔盒利用针线连系起来 利用乱针技法。控制明暗变化纪律。进修油画学问,进入色彩操练,把绘画上的调色、配色 等学问使用到刺绣上,学会在绣面上添加色彩变化的能力。进一步达到间接用针线绘绣的能 力。用画指点绣是乱针绣的根基的讲授方式。要晓得如何绣先要晓得怎样画,在绣上要弄懂 的工具先要通过画来求得理解。 2.讲授放置 每一个绣种都要遭到表示技法的束缚,都有适合于表示什么不适合表示什么的问题。乱针绣 在表示立体感强的工具,表示物体的动感,表示物体上面的明暗变化和色彩变化,表示色与 光的关系,表示明暗调子和色彩调子,不适合表示藐小的工具、琐碎的工具、平面上的工具 和附着在平面上的工具。 乱针绣表示静物的球形物体和圆柱物体、水和云、动物的羽毛、人物的动态等结果出格好。 讲授放置能够分为静物、山川、动物和人物四个步调进行操练。具体讲授放置要选择要代表 性的工具,静物里的球、苹果、碗、盘子等工具,山川里的水和云,动物里的猫和鸡,人物 里的白叟、小孩和少女的头像。 教材要同一,才有益于讲课和指点操练,也有益于学员之间互相观摩和互订交流。在讲授过 程中,能够绣静物、山川和人物各一副,或静物、动物和人物各一副。把画稿画熟,把画稿 制成绣,全数过程都能独立完成,并能说出如许绣的事理,才能学会正则绣。 二、 乱针绣操作方式 乱针绣不在针法上求变化,而是在线条和光色上求变化。 制造前,绣者要先画好素描稿和色彩稿,要频频思虑表示方式、操作步调和绣成后的结果。 这些都要心中无数。操作时不是一次刺成,要刺三层。第一层铺底色,绣布上只需照画稿画 出大体的轮廓线、用水彩色或国画色淡淡的涂上一层颜色,把各个部门和各个物体的大体颜 色分清晰,然后切准轮廓线照着绣面上画出来的颜色把整过绣面刺一层底色。底色的感化是 分清轮廓和添加色线的厚度,由于色线有了厚度,才能显示超卓彩的色感来。刺底色的线宜 粗些,线条能够长些,不要多交叉,线条的标的目的要与物体的面的外形相合适。第二层要做细。 操作时要分清主次前后逐过做细,一般面积大的工具和后面的工具先做,面积小的工具和前 面的工具后做,附着在物面子上的工具和惹人瞩目的工具后做。由于如许绣者才能把留意力 集中在物体的全体结果上。每做到一处,都要照应到物体和各个物体间的彼此关系。第三层 进行艺术加工。在绣面上刺出线条的变化、光线和色彩的变化。用暗示某种光色的深淡色线 或雷同色线,把整个绣面上的光线和色彩同一路来。下针要必定,线条要刺得活,刺得松, 线条的方位、长短、粗细、疏密都要细心推敲。只要做到必定,才能表示出针力,针力与笔 力一样,它是绣艺的生命,是绣者思惟豪情的表现,也是权衡作品艺术价值的表现。 三.乱针绣根基学问 1.东西 绷架、绷凳、绷布、搁手板、绷钉、绷线、绣针、铰剪、绣线和立架是刺绣必备的东西,乱 针绣需要一应俱备。由于乱针绣作品大多吊挂墙上,供作抚玩。绣制时宜将绣绷竖立或倾斜 置放在立架上,进行操作。绣者既能够坐着绣,也能够站立绣。如许既便于和底稿对光对色, 有适宜察看在绣制过程中的绣面全体和透视结果。 线棒:乱针绣多以油画、摄影等为底稿,绣线色彩丰硕,幅面亦大,绣线用量较多。为了方 便绣制时取线配色,可在绣制前,将各类色线按深,浅色级陈列,划一的系在滑腻的细竹竿 上,插于绣绷边,使绣者在操作时,一目了然,便于选择线.底料 即以供刺绣的料子。乱针绣底料可选择毛料、丝绸、纱、尼龙绡,细竹廉(四川产)等 为材料。绣制时需要按照绣品的题材进行选择,如稳重高雅的绣面能够选择毛料、缎为底料, 而表达开阔爽朗,轻松的绣面则能够选用尼龙绡,纱等我刺绣底料。 3.绣法须知 1.乱针绣线条组织布局较其它任何针法都分歧。其它针法的线条组织形式一般都是线条陈列 或跟尾等形式,而乱针绣则是以线条交叉的形式来表示绣面。绣制时,线条交叉的形式亦可 以分成两大类: 大乱针(常称乱针) :这种方式使用时,线条交叉都有必然的标的目的性,如直线、横斜或者是倾 向角度的交叉线条。因为此种针法的丝理转机矫捷,质感的表示力强,绣制的题材较普遍。 小乱针 (亦称三角针) 这种方式使用时, : 线条交叉的形式一般是向四面散开的, 没无方向性。 因为此种针法的线条向四面八方,丝线光泽能不受光源角度的变化而变化,因而表示绣面背 景、粗厚织物等较为适宜。 2.乱针绣针法活跃、局限性小,使用一种绣法,即能够表示千变万化的绣面。在绣制时,除 了可使用上述两种方式外,还必需精确控制方面的要素,即:运针、色线)运针:绣线线条要求针针交叉,但不宜呈现垂直交叉及网纹交叉线条,以避免线条交叉 板滞,而影响绣面结果。 (2)色彩:分层施加色线时,要镶色合理,接色和顺,避免接色脱节,生硬及加色时发生僵、 花。 (3)线条:绣线的粗、细、疏、密陈列需要平均合度、参差适当,切忌因线条的疏密不匀而 发生的“露底”和“堆砌” 。 乱针绣的线条使用是环节。线条选择的分歧,使用方式的分歧就能使绣面发生分歧的结果。 绣制时的绣线可粗至一绒、一根、也可细至一丝,半丝,运针线条可长三、四公分,亦可短 至一小点,在绣制时即便是统一色级,同样粗细的色线,因线条角度的分歧也会发生分歧的 色彩结果,如垂直标的目的的线条较之程度标的目的的线条色度明,而倾斜标的目的的线条色度又会取其 两头,在绣制时,绣者控制了这些色度变化的道理后,就能使用自若了。 因而,在我们动手刺绣一副作品之前,要充实认识绣稿上的各类物象的形态、色彩、质感、 合理地运针、施色及采用交叉分歧的线条。譬如,在表示概况滑腻和粗拙的分歧物体时,前 者要充实操纵丝线的光泽,线条宜细、长、交叉宜平允。尔后者却要避免丝线的光泽,线条 宜粗,短,交叉宜乱。又如绣制近山和远山,要做到线条,色彩,运针都有区别,才能表达 出绣面的远近条理。绣制时,近山色线宜刻划清晰、详尽,线条宜粗,交叉宜乱,而远山因 受天光的影响,色线宜转灰色调,刻划亦恍惚,运针线条宜细,交叉宜平允。 四、绣法引见 1.静物 静物绣一般由花草、生果、器皿等组合而成,绣面物体的质感丰硕,外形各别。如器皿有金 属、玻璃和陶瓷的区分。花草有轻薄、肥厚的花瓣之分。生果亦有品种的分歧。若何传神地 表示出绣面上各类物体的质感,并连结绣面协调同一的色调,这是静物绣的环节。 绣制方式:应对绣面物体的质感、外形进行细心的察看、研究,然后采用分歧的绣制方式。 器皿 金属器皿:概况亮光、明暗对比强烈,有分量感。绣制时明部色线宜炫耀精明,在明暗交代 处针迹亦稍平整。绣线条宜细,陈列宜密,丝理宜直,交叉宜平整。 陶瓷器皿:陶瓷的概况较滑腻、质地厚实,绣时线条较粗,交叉宜乱,高光部和其它部门的 色线宜接近。深浅色线在交叉时候要互相参错交叉,使其逐步过渡,不露接色踪迹。瓷和陶 的质地分歧,绣法也稍有分歧,色线的明暗色度较陶器较着,线条宜细,交叉宜平整。 玻璃器皿:滑腻通明,光、色表示复杂。能映出布景物体的外形、色彩。四周情况色是它的 根基色调。但又要显示出玻璃杯的通明质感。绣制时先以二丝白线直交叉丝理绣出器皿的高 光部,然后用器皿色线和透出的布景色线交替绣制,线条丝理可按布景物体的丝理绣,最初 在上面以稀针加施玻璃器皿的色线,高光部则能够施加情况影响的丰厚色线。若是器皿理盛 有液体,则液面子按横斜交叉丝理绣制,线条宜细一丝至半丝。液体水面上的玻璃器皿,受 光强,色彩宜淡,而透过玻璃器皿液体的布景显得恍惚,线条宜细,线条交叉宜平整。 花草:花瓣质厚的如山茶、玉兰,轻薄的则如菖兰,虞佳丽等。绣制时,线条粗细使用适当, 丝理转机要矫捷自若,一般是先把花草的四周布景绣好,然后在绣花及枝叶,以便于和布景 比力超卓彩,明暗的对比关系。质厚的花瓣,色线宜粗四至五丝,线条陈列宜密。轻薄的花 瓣因宜受布景色彩的影响,绣制时能够把透出的线色先绣,然后用花瓣的色线,劈细二至三 丝,以稀针绣之,使绣出的色彩模糊可见。线条宜平整,丝理可按照花瓣的核心为集拢点直 丝理绣,边缘线条宜带点旋。 枝叶:枝叶的质感一般比花朵厚,发展亦较富强,绣制时,受光部的枝叶,明暗色线对比强 烈,轮廓边缘线清晰,在暗影部门的枝叶,色线深淡接近,轮廓边缘线较恍惚,绣制时有的 部位,能够与布景色彼此交叉。线条以半至一绒绣。 生果:表皮质感各不不异。如葡萄皮质细薄通明,粒粒相依成串形,明暗条理较复杂。绣制 时以二至三丝色线以最底层葡萄起头,线条陈列宜密,交叉宜平整,以葡萄的核心线为直丝 理,两边向两头抱和。每颗葡萄的丝理标的目的需要分歧,以取得光泽分歧的结果。在绣制暗部 的葡萄时,明暗对比不宜交接清晰,越至上层,明暗色彩的绣制宜逐步清晰详尽。 又如桔子,皮质粗厚,绣制时能够用一至二绒色线打底,线条宜粗,纵横交叉。若绣制剥开 的桔瓣,则表皮呈通明状,桔肉可见,有新鲜肥硕之感。色线使用时要视桔瓣的表皮厚度施 针,一般宜先以表皮色线稀针打底,然后把表皮色线与透出的桔肉玫瑰红,桔红等色线并合 后再加绣。若表皮稍厚的部位,上面还能够施加桔瓣的表皮色线,绣制时线条宜细一至二丝, 陈列宜稀,以使桔肉有隐线感。 绣制苹果,表皮质感介于上述二者之间,能够用一绒线打底,线条标的目的随形体横斜交叉,加 色时线条宜逐步趋细,接近边缘处,线条丝理能够略带旋。 重庆正则绣坊刺绣册本馆---绣香缘刺绣册本藏书楼,让你轻松找到进修刺绣的一切宝物。 2.风光 乱针绣风光一般以写实绣稿为主。如表示亭台楼阁,小桥流水的园林风光,树木生气勃勃的 旅游风光,带有留念性质的革命圣地。它的物像内容丰硕,光线明暗复杂,空间距离变化多 端。绣制时要精确控制色彩的变化,远近明暗的条理表示。 留意方面 轮廓:要表示出绣面上物象之间的彼此关系,近景的轮廓描绘宜清晰,越往远处,逐步恍惚, 出格当表示六合之间,天水之间显示奔放,深远的气象时,轮廓界交接要使之融合,不宜刻 画清晰。 色彩:近景色彩交接要具体,鲜艳,而中景近景,色彩变化宜逐步带灰,紫等色。要留意绣 面上色调的同一,局部色彩要从命全体色调。 线条:视绣面上分歧物象的质感,使用粗细分歧,标的目的分歧,交叉角度分歧的线条别离表示。 绣制过程 天空:可表示出绣面上的季候和时间,因而绣制时要按照需要而变化。一般以根基色天兰、 青、青灰等色线为主,按照近,中和远的条理别离施色。近处天空色彩明郎,用天兰和青色 线绣,两头宜稍淡的青色线为主,越往远处色线用淡青,青灰,淡豆灰等色,需要时能够适 当施加阳光色线。分歧色线在过渡,交代的处所,线条要留意彼此参差,避免接色踪迹,近 处天空线条交叉宜乱,越往远处,线条交叉逐步趋平整,线条丝理能够采用同一的程度交叉 方式。 天空朵云:先用一绒白线按朵云的外形绣制,为使其立体感,在朵云上面要绣上云层,四周 要绣上云影。能够二丝豆灰或红豆灰等天空影响色线施之,丝理能够按照朵云的程度方交叉 标的目的,宜可略带旋。 水:根基色和谐天空色彩接近,仅是色度上稍有区别。绣制时,静水如明镜,线条宜细,交 叉宜平整,线条色彩宜接近。波动的水面,近处的海浪崎岖度大,线条宜稍粗,交叉宜乱, 色线宜明暗对比强烈,越往远处的水面逐步安静,线条宜细,线条交叉宜平整,色线和天空 色线逐步融合。线条丝理同一以程度交叉标的目的绣制。 水面倒影:因实物在静水、动水中的倒影结果各不不异,绣制时要使用分歧的绣法。 静水倒影:实物在静水中的倒影的轮廓清晰,倒影色线与实物可稍加区别,受光部较实物淡, 背光部较实物深,绣制按程度标的目的交叉丝理,在有的部位能够用水色线一丝并合绣制,使之 有水气感。 动水倒影:实物在动水中的倒影随水波飘荡,倒影轮廓在接近实物和倒影交壤处清晰,渐远 趋恍惚。绣制时要留意倒影与实物的透视位置,可先用水的色线以横斜交叉的丝理稀绣,然 后在上面施加倒影色线,亦能够把水和倒影色线并合捻成花夹线后绣,分歧的色线要按照倒 影的真假、间隔,采用矫捷多变的线条。 石头:风光绣中常有石头点缀画面。要表示出石头坚硬,厚重的质感。绣制时要用粗一至二 绒的色线,按石头的块面分隔打底色,石头的反面用横丝理交叉线条,侧面用斜丝理交叉线 条,在块面之间及面与面之间的交壤线坚挺的部位针际宜齐整,浑朴的部位绣线则可彼此参 差。如要表示出石头概况的凹凸质感,则可先以短而粗的深色线绣凹部,然后以长而稍细的 色线绣凸部即可。 树木:由树干、树枝、树叶等部门构成。树枝和树叶的发展向四面散开,色彩变化易受四周 情况的影响,绣制时候能够先绣树干,再绣树枝,树叶,要留意上下,摆布,前后的条理关 系,呈现的绿色树丛要色泽协调 ,条理丰硕。 树干:近处树干花纹轮廓描绘宜清晰,宜一至二粗绒打底,交叉宜乱,丝理按直、斜交叉均 可。逐步往后,线条宜细,交叉趋平整。最远处的树干,线条丝理可逐步与布景同一。 树枝:以一绒色线按照树枝发展标的目的,丝理或直或斜交叉,绣制挨次视树叶的上下笼盖而定, 一般老是绣搭鄙人层的树枝或树叶,然后在绣盖在上面的树叶或树枝,在笼盖条理复杂的部 位,两者要彼此参差。 树叶:使用分歧标的目的的交叉的线条,明暗色彩来表示条理。树叶发展稀少的部位,可先绣制 布景,然后上面在施加树叶色线,用色宜淡,用线宜细。树叶发展浓密的部位,先以深色线 一至二绒打底,线条陈列宜密,交叉宜乱,在上面层层施色时,线条陈列由密到稀,线条丝 理可按发展的块面条理而分歧,色级距离宜可相差二至三级,免得使附近的色线在层层堆叠 时显得“僵”“板” 、 。树叶受光部条理显得清晰,用色宜淡,背光部条理恍惚,用色宜深。每 一簇树叶要有条理,局部亦要和全体的色调同一。一般来说,近景深绿,两头黄淡,逐步往 远转青绿,灰绿等色线。 建筑物:要控制外形的稳重和坚实,留意面与面之间的透视关系,出格是表示建筑物布局的 平、直、斜的轮廓线条要绣制精确,如有一丝之差,建筑物就要发生倾斜。如塔,多六角形 层层堆积,情况色彩复杂,绣制时线条宜粗,针脚宜短,交叉宜乱,塔的上层受光强,色稍 淡,越往基层,光线复杂,色线较丰硕。如柱子,绣制细柱用直丝理交叉线条,粗柱宜用斜 丝理交叉线条,柱的两侧色稍深,边缘针脚略带旋,以使其浑圆。衡宇的绣制要按照布局的 分歧,使用直斜或横斜的交叉线条。侧墙要按照侧面的透视斜度决定绣线标的目的,尽可能与周 围情况及地面线条标的目的大体取得同一,使其有平稳感,绣制时,明部线条宜细直四、五丝, 交叉宜平整。背光部线条宜粗至一绒,交叉宜稍乱。屋面上的瓦垄可按照明暗块面。使用直 丝理交叉线条绣,然后用较深色线按照屋面的深与淡,隐与现的部位施加瓦垄。窗口的线条 丝理则可按墙壁的透视角度同一绣制,色彩分明暗,远近处置。

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